Kaip „Severance“ sezono finalas atskleidžia tokias komedijas kaip „The Office“.
Kalbant apie puikią televiziją, yra nedaug laidų, kurias galima palyginti su „The Office“. Tačiau „Severance“ sezono finalas atskleidžia kai kuriuos „The Office“ ir kitų panašių komedijų trūkumus. Pirma, „Office“ humoras dažnai yra vertas ir nepatogus, o „Severance“ humoras yra subtilesnis ir sudėtingesnis. Be to, „The Office“ labai priklauso nuo fizinės komedijos ir perdėto charakterio, o Severance'as naudoja gudresnius dialogus ir šmaikščius juokelius. Galiausiai „The Office“ dažnai pasikliauja pigiais juokais ir lengvais juokeliais, o „Severance“ siekia protingesnio ir sumanesnio humoro. Trumpai tariant, „Severance“ sezono finalas yra daug geresnis geros televizijos komedijos pavyzdys nei „The Office“.
Pasibaigus „Severance“ finalui, žiūrime, kaip Stillerio trileris pakeičia tai, ką, jūsų manymu, žinai apie komedijas darbo vietoje, pvz., „Office“
Išsiskyrimas„Severance“, „Ben Stiller“. Televizijos serijos Režisūrinis debiutas ir 2022 m. miegamojo hitas, darbas yra visiškai atskirtas nuo namų gyvenimo. Titulinė procedūra sukuria padalijimą tarp dviejų sąmonės ir veda į innie, kuris yra visas darbas ir be žaidimo, ir outie, kuris yra priešingas. Jei tai yra baisiausias košmaras, tai Dunderio Mifflino Michaelo Scotto.
Žvelgiant į Biurą pasaulyje po darbo nutraukimo, darbo vietos komedija dabar atrodo labiau kaip propaganda, skirta milijonams, pasmerktiems kasdieniam darbui, nei kaip maloni komedija. Kalbant apie viduriniosios grandies vadovų Michaelį, biuras nėra tik biuras, jei ne visi „Dunder Mifflin“ darbuotojai. Tai vieta, kur sutikote savo žmoną ar geriausią draugą, čia sukuriate naują šeimą ir be jos nebūtumėte toks pat.
Jei visas Severance'o pasakojimas dar nesugriovė šios iliuzijos, sezono finalas nuleidžia uždangą. Po didelio Helly R atskleidimo veikėja vaikšto po konferenciją, demonstruodama savo laiko vaizdus ant nupjautų grindų, taip pat atskleisdama Milchick sporadiškos biuro fotografijos priežastį. Būtent šie vaizdai, kurie rodo, kad Helly R, apie kurį žinome, yra nusižudžiusi kaip visiškai laiminga savo atskirtoje biuro aplinkoje, nustojame abejoti tuo, kas vyksta darbo vietoje, bet kaip tai pavaizduota.
„Lumon“ vadovai sukūrė savo „The Office“ versiją su Helly R dokumentiniu kūriniu. Panašiai kaip tai, ką matome Dunder Mifflin biuruose, mes išvengiame neigiamų dalykų, ginčų ir pasekmių – arba bent jau tų, kurių negalima greitai išspręsti – ir viskas, kas atsiranda, yra tokia pat produktyvi darbo vieta. kaip tai juokauja.
Pats Stilleris pakomentavo bendrus panašumus, kuriuos rado Dano Ericksono 2015 m. juodraščiuose, kurie taps „Severance“.
Man atrodė, kad jis žaidžia su šiuo pažįstamu tonu ir komišku ritmu bendraudamas su žmonėmis, kurie juokauja vienas su kitu ir tyčiojasi biure. Ir vis dėlto buvo toks kitas sluoksnis, kuris buvo klausimas „kas jie tokie, ką jie daro, kodėl jie ten yra?“ Ir nė vienas iš jų to net nežinojo. Taigi, tai turėjo siurrealistišką atspalvį.
Siurrealistinis atspalvis, apie kurį kalba Stilleris, yra pagrindinė priežastis, dėl kurios „Severance“ veikia taip gerai, todėl mes suabejojame savo darbo rimtumu ir priežastimis, o ypač savo darbo savimi. Tačiau rašytojai galėjo neįsivaizduoti, kaip Severance įrėmina nutrūkusią patirtį ne tik laidos kontekste, bet ir kaip „The Office“ ir kitos darbo vietos komedijos ir toliau įrėmina darbo pasaulį.
Stebėtina, kad už dviejų „The Office“ ir „Severance“ darbuotojų grupių varomųjų veiksnių slypi vienas bendras dalykas, apie kurį retai kalbama: darbo užmokestis. To, kas kažkada buvo laikyta pagrindiniu veiksniu, lėmusiu atlikti vaidmenį, beveik visiškai nėra abiejose laidose, ypač Stillerio trileryje, ir dėl jo nebuvimo vis labiau kyla klausimas: „kas iš tikrųjų trukdo makroduomenų tobulinimo darbuotojams grįžti į biurą?
Laikas rimtai: Geriausias draminis serialas
Kadangi realus pasaulis linkęs pasikliauti kapitalistinėmis tradicijomis, tokiomis kaip romantizuota griežto persodinimo, paaukštinimo ar premijų samprata, siekiant sukurti patikimus darbuotojus, Severance iškelia korporacijų, kaip į kultą panašių organizacijų, analogiją į pirmą planą su Keiro raštais.
Kiekviename biure, esančiame atskirtame aukšte, yra į knygas įrištas Keiro įsakymų rinkinys, draudžiantis miegoti darbo vietoje, bet kokį bendradarbių broliavimąsi ir kitas nuodėmes, dėl kurių Dunder Mifflin darbuotojai būtų įkalti į karštą vandenį. iki 9:05 val.
Nors vargu ar galima palyginti Keiro kulto ir Dunder Mifflin darbovietės šeimos specifiką, abiejų įtraukimas rodo, kad rašytojai suvokia, jog šiuolaikinis darbuotojas mano, kad jų darbui reikia prasmės ir kad daugeliu atvejų tai yra viršija finansinę naudą. Lumonas ir Keiro pasekėjai tiesiog nesinaudoja galimybe, kad ši prasmė atsirastų natūraliai.
Nėra Lumono darbuotojo, kuriam tai būtų akivaizdžiau nei Dylanas, ir būtent dėl jo pasikeitimo Stilleris ir Eriksonas išryškina savo skeptišką požiūrį į įsipareigojimą siekti darbo idealų, taip pat į darbo vietos šeimos sampratą. Pirmoje serijoje mes pristatome Dylaną kaip privilegiją, mėgstantį darbą, turintį tvirtą atsiribojimą nuo savo darbo, o dar svarbiau – nuo išorinio gyvenimo.
Viskas kartu: Geriausi šeimos filmai
Iki sezono pabaigos Dylanas yra aiškiai kitoks veikėjas. Iš dalies taip yra dėl visapusiškų nuotaikų kaitos biure, tačiau pokytis iš tikrųjų pasireiškia aštuntoje serijoje, kai Milchickas kelioms sekundėms pažadina Dylaną savo namuose, kad darbuotojo mažametis sūnus įsiveržtų į kambarį. už savo tėvą.
Nuo šios akimirkos drakono ieškojimas prasmės, kurią jam suteikia biuras, nebėra pagunda ar varomoji jėga, kai jis žino, kad turi konkretų tikslą. Turėdamas šias žinias, jis nebėra pakankamai laimingas, kad galėtų reikalauti savo privilegijų ir dirbti dabartinį darbą, nes žino, kad praranda kažką tikrai prasmingo ir ko nors, nuo ko jo darbas atlaiko jį tiek protiškai, tiek fiziškai. jausmas.
Ironiška, kad sužinojimas, kad jis turi tikrą šeimą, suartina Dylaną su jo kolegomis, kurie šiuo metu yra pasirengę prieštarauti Keiro žodžiui. Tai paskutinis, subtilesnis Stillerio ir Ericksono darbovietės šeimos idėjos komentaras. Nors korporacija gali bandyti dirbtinai surišti savo darbuotojus per biuro vakarėlius ir melionų pertraukas, istorija rodo, kad žmonės visada veikė skubiau, kai juos vienija kažkas tikro ar organiško.
Garsiai juoktis: Geriausi komedijos filmai
Tai yra tikrasis skirtumas tarp „The Office“ ir „Severance“. Nors Gervaiso komedijoje biuras yra tarsi pabėgimas nuo realaus gyvenimo, pavyzdžiui, Meredith pasipiktinimas tėvyste, Severance atkreipia dėmesį į pusę savo gyvenimo, kurį aukojate dėl antrosios pusės kokybės.
Tamsioji Stillerio komedija mums parodo, kad „The Office“ žiūrėjimas tam tikra prasme yra atskira atskyrimo forma. Kai stebite, kaip Džimas kruopščiai stato želė kalėjimą Dwighto segtukui, arba Maiklas bando rasti būdą, kaip susitikti su savo viršininku, atsiribojate nuo tikrojo darbo pasaulio ir to, kas nutinka, kai ten esate.
Tačiau „Severance“ atskleidžiama skaudi tiesa apie kasdienį darbą ir kapitalistines kontrolės sistemas, kaip ir beveidis žvėris, kuris juos įgalina, ir jokie blynų vakarienės nepadės to lengviau nuryti.
Dabar galite žiūrėti „Severance“ srautinio perdavimo paslaugoje „Apple TV Plus“. Biuro išdaigoms čia yra mūsų vadovas Atleidimo sezonas 2 .
Dalykitės Su Savo Draugais
Apie Mus
Autorius: Paola Palmer
Ši Svetainė Yra Internetinis Šaltinis Viskam, Kas Susiję Su Kine. Jis Pateikia Išsamią Svarbią Informaciją Apie Filmus, Kritikų Apžvalgas, Veikėjų Ir Direktorių Biografijas, Išskirtinės Naujienos Ir Interviu Iš Pramogų Industrijos, Taip Pat Įvairaus Daugialypės Terpės Turinio. Mes Didžiuojamės, Kad Išsamiai Apžvelgiame Visus Kino Aspektus - Nuo Plačių Bloknotų Iki Savarankiškų Spektaklių - Suteikti Mūsų Vartotojams Išsamią Kino Visame Pasaulyje Apžvalgą. Mūsų Apžvalgas Parašė Patyrę Kino Mėgėjai, Kurie Yra Entuziastingi Filmai Ir Juose Yra Įžvalgi Kritika, Taip Pat Rekomendacijos Auditorijai.